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22.12.21

La Geometría Fractal de la Naturaleza a vista de pájaro


 

HOME, historia de un viaje (Yann Arthus-Bertrand)

El fotógrafo Yann Arthus-Bertrand  dirigió HOME, una  película documental que nos descubría los vínculos de la vida en la Tierra y que fue distribuida de manera gratuita en el año 2009. 

HOME, historia de un viaje se puede considerar la secuela de HOME, y también un relato autobiográfico sobre el trabajo fotográfico de Yann, que regresa a todos esos lugares que recorrió en globo aerostático a lo largo de 30 años. HOME, historia de un viaje  nos muestra la pérdida de biodiversidad, la globalización de la agricultura, el aumento de la población y la pobreza, el cambio climático y sobre todo la belleza de este mundo. Analiza, desde el aire, el brutal impacto que tiene el ser humano sobre la Tierra

 Río Tungnaá (Islandia)
 
 
Desde los orígenes de la Geometría fractal, se ha establecido la relación de los fractales con la naturaleza. En 1967 Benoit Mandelbrot publicó su famoso artículo: How Long is the Coast of Britain? Statistical Self-similarity and Fractional Dimension (¿Cuánto mide la costa británica? Autosimilitud estadística y dimensión fraccionaria).

Podríamos aceptar que un fractal es un objeto geométrico compuesto de elementos también geométricos de tamaño y orientación variable, que tiene las siguientes características:

- Autosemejanza a cualquier escala  
- Dimensión fractal  
- Formación por iteración

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Aplicación de los fractales y alcance de la geometría fractal en el mundo que nos rodea:

- La Naturaleza
- La Biología Medicina
- Las Ciencias Sociales
- La Economía
- La Ciencia y la Tecnología
- El Arte

Great Barrier Reef (Queensland, Australia)


   (Nieves Díaz): http://historiasdematematicas.blogspot.com

12.10.21

El pequeño pez globo que realiza patrones matemáticos en la arena

En 1995, los buzos observaron un hermoso y extraño patrón circular en el fondo marino de las costas de Japón, y poco después, se descubrieron más círculos cerca de allí. Las formaciones geométricas iban y venían misteriosamente, y durante más de una década, nadie supo qué o quién las hacía.

Pufferfish Crop Circles (Photo: Kat Brown)

Finalmente, se encontró al creador de estas impresionantes formaciones: una especie de pez globo (Pufferfish) recién descubierta. Estos pequeños peces globo hacen círculos ornamentados para atraer a su pareja. Los machos agitan laboriosamente sus aletas mientras nadan a lo largo del lecho marino, lo que provoca patrones circulares asombrosos. Aunque estos peces solo miden unos 12 centímetros de largo, sus construcciones miden alrededor de 2 metros de diámetro.

Cuando el pez termina su obra de arte las hembras vienen a inspeccionarla. Si les gusta lo que observan, se reproducen con los machos. No se sabe exactamente qué buscan las hembras en estos círculos o qué rasgos encuentran deseables.

El apareamiento de este pez globo implica que las hembras pongan huevos en los sedimentos finos en el centro de los círculos, y luego los machos los fertilizan externamente. Las hembras desaparecen y los machos se quedan otros seis días, quizás para proteger los huevos.

Puffer Fish Constructs A Masterpiece of Love - BBC Earth

Los patrones geométricos de la creación de este pez globo tienen tres características:

- Crestas y valles alineados radialmente alrededor del sitio del futuro nido. 

- El macho decora estas crestas con fragmentos de conchas. 

- El macho acumula sedimentos finos para dar a la formación resultante un aspecto y un color distintivos.

Curiosamente, el macho consigue reunir los sedimentos finos valiéndose del patrón matemático circular. Una prueba de dinámica de fluidos, que utilizó como modelo  uno de estos círculos, encontró que la corriente en la parte externa del círculo canaliza el agua y los sedimentos finos hacia el centro. Además, los picos y valles canalizan el agua hacia fuera de la construcción. La velocidad del agua se reduce en casi un 25 por ciento en el centro, donde la hembras depositan los huevos.

El pez globo tarda entre siete y nueve días en construir los círculos. El pez globo macho no conserva estas formaciones y las corrientes submarinas las arrastran finalmente. 

Fuente información:  Pufferfish Love Explains Mysterious Underwater Circles

9.7.21

El Hombre de Vitruvio, simetría y proporción

Marco Vitruvio Polión (Marcus Vitruvius Pollio), nacido en el siglo I a.C., arquitecto y tratadista romano. No se conoce ninguna obra proyectada o construida por él. La fama de Vitruvio se debe al tratado "De Architectura", la única obra de estas características que se conserva de la Antigüedad clásica.
 

 El Hombre de Vitruvio

El Hombre de Vitruvio es un dibujo realizado por Leonardo da Vinci alrededor del año 1492 en uno de sus diarios y que acompañó con notas anatómicas. En la actualidad forma parte de la colección de la Galería de la Academia de Venecia.

Se trata de un estudio de las proporciones del cuerpo humano, realizado a partir del texto del arquitecto romano Vitruvio –Vitruvii De Architectura. Leonardo se representa a sí mismo en dos posiciones de brazos y piernas e inscrito en un círculo y un cuadrado.

 

Vitruvii De Architectura, Libro Tercero, Capítulo I, "De la composición y simetría de los templos":

"La composición de los templos depende de la simetría, cuyas reglas deben tener siempre en cuenta los arquitectos. Esta nace de la proporción que los griegos llaman "analogía".

No puede ningún edificio estar bien compuesto sin la simetría y la proporción, como lo es un cuerpo humano bien formado.

Compuso la naturaleza el cuerpo del hombre de suerte, que su rostro desde la barbilla hasta lo alto de la frente y raíz del pelo es la décima parte de su altura. Otro tanto es la palma de la mano, desde el nudo de la muñeca hasta el extremo del dedo largo.

Toda la cabeza desde la barbilla hasta lo alto del vértice o coronilla es la octava parte del hombre. Lo mismo es por detrás desde la nuca hasta lo alto del vértice. De lo alto del pecho hasta la raíz del pelo es la sexta parte: hasta la coronilla la cuarta. Desde lo bajo de la barba hasta lo inferior de la nariz es un tercio del rostro: toda la nariz hasta el entrecejo otro tercio; y otro desde allí hasta la raíz del pelo y fin de la frente.

El pie es la sexta parte de la altura del cuerpo; el codo la cuarta: el pecho también la cuarta. Todos los otros miembros tienen también su conmensuración proporcionada; siguiendo la cual los célebres pintores y estatuarios antiguos se grangearon eternas debidas alabanzas. Del mismo modo, pues, los miembros de los templos sagrados deben tener exactísima correspondencia de dimensiones de cada uno de ellos respecto a todo el edificio.

Así mismo el centro natural del cuerpo humano es el ombligo, pues tendido el hombre supinamente, y abierto de brazos y piernas, si se pone un pie del compás en el ombligo, y se traza un círculo con el otro extremo, tocará los extremos de pies y manos. lo mismo que en un círculo sucederá en un cuadrado; porque si se mide desde las plantas a la coronilla, y se pasa la medida transversalmente a los brazos tendidos, se hallará ser la altura igual a la anchura, resultando un cuadrado perfecto.

Luego si la naturaleza compuso el cuerpo del hombre de manera que sus miembros tengan proporción y correspondencia con todo él, no sin causa los antiguos establecieron también en la construcción de los edificios una exacta conmensuración de cada una de sus partes con el todo."

 


Pese a que muchos quieren ver, en el dibujo del Hombre de Vitruvio, que Leonardo inscribe la figura humana en un círculo y cuadrado que "aparentan" cumplir que 'el radio del círculo divide en media y extrema razón al lado del cuadrado' (razón áurea), no parece que esa fuera la intención de Leonardo como podemos apreciar en el propio dibujo. Y como comprobaron en este interesante documento del IES Ramón Cabanillas (Cambados): La razón áurea en el Hombre de Vitruvio 

 

Construcción del cuadrado a partir del círculo
 
Construcción del círculo a partir del cuadrado

24.8.18

Arquitectura: Cubiertas y Paraboloides hiperbólicos



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Las cubiertas formadas por paraboloides hiperbólicos se encuentran dentro de las llamadas estructuras laminares, este tipo de estructuras se viene estudiando y construyendo de manera regular desde la primera mitad del siglo XX, para su desarrollo fue necesaria la investigación desde distintas disciplinas: la geometría, el cálculo, los materiales y la construcción.

Antoni Gaudí fue consciente de que el arco de catenaria es la forma más perfecta que la mecánica proporciona para llevar las cargas al terreno evitando las flexiones, y aportó las primeras estructuras laminares con forma de superficies alabeadas.


   Tomado de  Superficies regladas
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Desde que Carl Friedrich Gauss dedujera las ecuaciones de las superficies regladas, se podría decir que ningún arquitecto había sido consciente de las posibilidades que estas formas brindaban hasta Antoni Gaudí, que libre de prejuicios formales percibió las ventajas con las que cuentan en materia de construcción.

Fuente imágenes: Nieves Díaz (Deviant Art)
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Estas formas, cuyas definiciones y ecuaciones pueden resultar complejas, se encuentran en la Naturaleza de manera más habitual de lo que se puede pensar, de lo que se puede deducir que son eficientes y rentables. Además, según Gaudí, la Naturaleza crea formas que son útiles y hermosas al mismo tiempo, por lo que, quizá, deberían ser más utilizadas que otras más comunes en arquitectura, como la esfera o el cubo.

Estudio tensiones estructura La Jacaranda (Félix Candela) realizado por Julio Guardado Díaz
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Las estructuras laminares son elementos que cubren espacios en los que predominan las dimensiones de la planta frente al espesor de la lámina. Su forma y continuidad estructural es lo que las hace funcionar, para ello tienen que ser lo suficientemente delgadas para no desarrollar importantes tensiones de flexión, corte o torsión. Toda su labor se basa en que todos los esfuerzos internos sean normales, de tracción o compresión, y tangenciales.

La carga debe estar, preferiblemente, uniformemente distribuida y no presentar variaciones bruscas ni cargas puntuales. Esto indica que el apoyo de linternas o elementos puntuales sobre estas cubiertas complica su resolución, y así lo demuestran los ejemplos construidos que evitan cualquier elemento ajeno a la continuidad de la lámina.

La forma es la característica fundamental que la hace resistir, debe variar sus radios de curvatura sobre la superficie de manera continua, el espesor se ha de relacionar de manera directa con el radio de curvatura.

Las condiciones de borde tienen que ser tales que estén libres de flexiones como el resto de la superficie. Las generatrices del contorno pueden estar libres o unidas, esto solo hará variar la ley de reparto de esfuerzos.

Las estructuras laminares de manera general se clasifican en tres grandes grupos:
i)   el grupo de las superficies sin curvatura en el que se encuentran las láminas plegadas. En estas predomina el estado de flexión frente al de membrana.

ii)  las superficies de curvatura simple, son las que tienen forma cilíndrica o cónica, en estas superficies también conviven los dos estados, pero en este caso el de membrana predomina sobre la flexión.

iii)  las superficies de doble curvatura, dentro de las que se encuentra el paraboloide hiperbólico y son las que están en estado de membrana puro. Las superficies de doble curvatura pueden ser de curvatura de Gauss positiva o sinclásticas, a este grupo pertenecen los casquetes o los paraboloides elípticos. O de curvatura de Gauss negativa o anticlásticas, en el que se encuentran el paraboloide hiperbólico y el hiperboloide.

La principal diferencia entre las superficies de curvatura simple y de doble curvatura está en que las primeras son figuras desarrollables, con curvatura de Gauss nula, y se pueden realizar a partir de figuras planas, lo que facilita una primera aproximación al diseño y posterior construcción.

El paraboloide hiperbólico presenta una gran ventaja frente a las formas desarrollables y a las otras formas de doble curvatura, que se genera a partir de una familia de rectas que se va apoyando sobre otras dos rectas, lo que significa que es una superficie con dos sistemas de generatrices y directrices rectilíneas que facilitan su adaptación a plantas de carácter ortogonal típicas de la arquitectura moderna y favorecen su construcción en cuanto a la elaboración de los encofrados y la colocación de las armaduras. Que tenga curvaturas con el signo cambiado, y curvatura de Gauss negativa, es otra cualidad que también la mejora frente a otras, ya que pasa a considerarse como estructura tensada que puede ser utilizada en estructuras textiles.


Cripta iglesia Colonia Güell (Gaudí)
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El ingeniero Eduardo Torroja Miret (1899–1961) y el arquitecto Félix Candela Outeriño (1910–1997) son dos de las figuras más destacadas dentro del mundo de las láminas de hormigón armado en el siglo XX.

Si bien Antoni Gaudí, para la construcción de paraboloides hiperbólicos, contaba solo con hiladas de ladrillo o piedra sobre muros no paralelos en el espacio, Torroja y Candela ya tienen más medios a su alcance y consiguieron aprovechar al máximo las virtudes del hormigón armado.

Mercado de Abastos de Algeciras (Eduardo Torroja)
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En 1933 Eduardo Torroja, a partir de modelos a escala, se lanzó a construir la cubierta del Mercado de Abastos de Algeciras, que salvó 47,80 metros de luz con un espesor de 9 cm.

Félix Candela, años más tarde, también inició su carrera en el mundo de las láminas a través de modelos a escala. El primero fue una lámina funicular que levantó en la Escuela Experimental de Ciudad Victoria en 1950 y fue, en 1953, en la Colonia Vallejo cuando realizó el primer modelo de cubierta, a partir de trozos de paraboloide hiperbólico (hypar).


EL PARABOLOIDE HIPERBÓLICO (HYPAR)


El paraboloide hiperbólico es una lámina de curvatura doble, anticlástica. Se puede definir desde dos puntos de vista diferentes: (i) a partir de dos curvas o (ii) de dos familias de rectas.

i)  La superficie se genera trasladando una parábola paralela a sí misma sobre otra de curvatura inversa, si las parábolas se encuentran en dos planos que forman 90º el paraboloide hiperbólico se denomina equilátero, si no se denomina no equilátero.



ii)  Expresado desde el punto de vista de una superficie reglada se define el paraboloide hiperbólico a través de dos familias de rectas, una familia - las asíntotas de las hipérbolas, generatrices- que se desplaza de manera paralela, apoyándose sobre otra formada por dos rectas - directrices- que se cruzan, de inclinaciones diferentes y separadas una determinada distancia.


https://flashbackdallas.files.wordpress.com/2014/04/hyperbolic_paraboloid.jpg
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Las secciones rectas que se dan en un paraboloide hiperbólico pueden ser parábolas si son verticales, hipérbolas si son horizontales o rectas si siguen la dirección de las generatrices. Esta aptitud para ser segmentado, llevó a Félix Candela a reflexionar sobre la posibilidad de combinar diferentes trozos, para que trabajaran de manera conjunta, siendo más eficaces que la superficie continua de un mismo hypar. Surgiendo lo que llamó "el paraguas" que admite diversas formas, en voladizo con un apoyo central o apoyado en las cuatro esquinas.

Son muchos los proyectos de Félix Candela que surgen de las diferentes combinaciones de porciones de hypar:

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– En abanico: retorciendo casi 90º los paraboloides hiperbólicos, exagerando la altura, en planta triangular y uniendo varios. Como en la iglesia de la Medalla de la Milagrosa, o la entrada a los laboratorios Lederle.

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– Con bordes rectos: va desde la estructura formada por una sola hoja de forma cuadrada, hasta la combinación de varias hojas de formas romboidales. La inclinación respecto del eje vertical es otra de las variables que se pueden introducir, para conseguir otros efectos, como en la iglesia de San José Obrero (1959).

Arquitectura alzado de acceso pabellón
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– Con bordes curvos: constituye la típica forma de silla de montar donde se perciben las parábolas más fácilmente. En 1951 se construye la cubierta del Pabellón de Rayos Cósmicos, que se considera el primer cascarón de Candela con esta forma.


Capilla de Cuernavaca (Félix Candela)
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En la cubierta de la Capilla de Cuernavaca (1958, Morelos, México) Candela enseñó las dos posibilidades de borde curvo, la parábola en el espacio principal y la hipérbola en el contacto con el suelo.

– Bóvedas por arista: en este caso se utiliza el hypar no equilátero, ya que en el equilátero al tener las direcciones rectas perpendiculares entre sí, coincidirían con las aristas de una bóveda cuadrada y, por tanto, serían rectas. Esto dificulta demasiado el cálculo, ya que hay que considerar un sistema de coordenadas oblicuas.



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La primera bóveda de este tipo se levantó en 1955 en el edificio de la Bolsa de Valores de México y en ella Félix Candela intuye la posibilidad del borde libre (de esfuerzos), ya que cada punto del borde curvo está conectado a las aristas por dos líneas rectas, a través de las que se pueden derivar las cargas, para llevarlas a los apoyos, dejando así el borde libre de esfuerzos tangenciales o normales.



Los ejemplos más famosos son el restaurante de Los Manantiales (1957) en Xochimilco y la nave de la destilería de Bacardí (1960) en Cuautitlán.


 Destilería de Bacardí en Cuautitlán (Félix Candela)
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En todo cálculo estructural uno de los objetivos primordiales es la obtención de un diseño óptimo. Tradicionalmente, en el campo de las estructuras, un diseño óptimo es aquel que reduce al mínimo su propio peso, por lo que este ha sido el fin de los grandes calculistas, pero no siempre es el factor determinante, o se prioriza sobre otras cualidades, como el costo o la forma.

Toda cubierta requiere una superficie continua que proteja a los usuarios de los agentes climatológicos. El hormigón armado es uno de los pocos materiales que lo consigue, simplemente ayudado por láminas impermeabilizantes. Además, es un material que puede responder, en cada punto, al esfuerzo que se requiere de manera exacta, con ambas cualidades se consigue reducir materiales de cobertura y desperdiciar material que no está trabajando.

Las únicas desventajas han sido, en tiempos pasados, la dificultad de controlar la calidad y la homogeneidad del hormigón dentro del mismo elemento o la misma obra.

Las membranas son estructuras que minimizan la cantidad de material, ya que se evitan los esfuerzos de flexión y cortante, con lo que el hormigón solo tiene que trabajar a compresión y, ayudado por el acero, a tracción.

Para que una superficie funcione como cáscara necesita formas curvas, cosa que dificulta su diseño, tanto a nivel gráfico como constructivo. La forma que tiene el paraboloide hiperbólico presenta las mejores cualidades como membrana a nivel estructural.
a) Su doble curvatura hace que tenga la cualidad de estructura tensada por lo que cada línea de carga funciona a compresión, cuando tiene su concavidad al interior; y a tracción cuando tiene la convexidad hacia el interior. Es decir, hace simultáneamente la función arco y cable. Además dota de la suficiente rigidez a la superficie, no siendo necesarias estructuras secundarias del tipo arcos fajones.

b) El modo de generarse a partir de dos familias de rectas permite poder definirla a partir de coordenadas cartesianas, por medio de sencillas ecuaciones de primer grado, lo que facilita la distribución de las armaduras necesarias, creando los nervios sobre las rectas generatrices.

c) Los bordes generados por las secciones de planos rectos permiten obtener rectas, parábolas o hipérbolas, que la hace muy apta para enlazar bordes rectos con formas curvas o viceversa. Con esto, a partir de trozos de hypar se pueden generar infinitas formas. Además si los bordes se alejan de la dirección de una de las directrices, reparten mejor los esfuerzos y se consigue liberar el borde, dando aspecto de liviandad a la estructura.

Los problemas fundamentales son a nivel de ejecución, ya que es fácil la fisuración por retracción. Las condiciones acústicas que presenta, también pueden suponer un inconveniente, ya que son peores que en las formas de curvatura simple, cilindros y conos.

La desventaja fundamental del paraboloide hiperbólico y su caída en desuso, como de otras formas de membrana, aparte de corrientes o estilos arquitectónicos, se debe a la elaboración del encofrado. A partir de los años setenta, el incremento del costo de la mano de obra hacía difícil la construcción de este tipo de cubiertas, pese a que los encofrados son fáciles de montar, por medio de tablas rectas, una contra otra, siguiendo las direcciones de las generatrices, pero son laboriosos de realizar, además de no ser reutilizables. La prefabricación, tanto de las cubiertas como de los encofrados, no ha sido posible llevarla a cabo hasta ahora.

Estas cubiertas, para que funcionen, deben ser continuas y no se ha logrado una unión artificial que permita la continuidad de los esfuerzos. Se pueden obtener superficies similares, pero su modo de trabajar no sería el mismo y, por lo tanto, los espesores en relación a las luces que cubren, no serían tan buenos como en las estructuras laminares.

La solución pasa por encontrar un material que no requiera el uso de encofrados. Se ha intentado la utilización de materiales ligeros que permitan el modelado, como algunos metales, pero su resistencia no se puede comparar a la del hormigón. La otra opción es la de conseguir unos encofrados prefabricados y reutilizables, como hace el arquitecto suizo Heinz Isler, es un buen modo de que estas cubiertas sean factibles, pero lógicamente se pierde la gran variedad de posibilidades que el paraboloide hiperbólico proporciona.

Información extraída de: "Cubiertas formadas por paraboloides hiperbólicos: Ventajas en su funcionamiento estructural y en su construcción" (autora: Mónica Morales Segura, Actas VI Congreso Nacional de Historia de la Construcción, 2009 )

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La arquitectura no construida de Félix Candela (proyectos 1939-1997)